Aprofundando o estudo das músicas citadas:

Construída na forma AABA (com cada seção de 8 compassos), a composição utiliza apenas dois acordes: Dm7 e Ebm7.

Foi gravada pela primeira vez no disco “Kind of Blue” de Miles Davis (1959). A melodia é realizada pelo contrabaixo (Paul Chambers). O pianista (Bill Evans) toca um tipo de voicings, com uma disposição por quartas e um intervalo de terça na parte superior, que irá se tornar conhecido como “acorde So what”.

A estrutura da música “So what”, com seus dois acordes, foi utilizada por outros compositores. A improvisação sobre os acordes Dm7 e Ebm7 tornou-se um padrão do Jazz modal.

A estrutura AABA de 32 compassos e dois acordes assim como proposta por Miles Davis em “So what” (Dm7 e Ebm7) se tornou bastante utilizada pelos jazzistas da época.

A música “Impressions” de John Coltrane, gravada pela primeira vez no disco homônimo em 1963, propõe a mesma estrutura harmônica. A proposta estética, todavia, é diferente: o tempo da música se torna rápido e a improvisação vai em busca de uma nova linguagem. Nela encontramos, entre outras coisas, o uso de intervalos de quartas e pentatônicas.

A estrutura da música “Maiden Voyage” é um pouco mais rica de acordes do que as anteriores. As escalas utilizadas são mixolídias e dóricas (confira a partitura).

Voicings por quartas e híbridos (quartas e terças) no Jazz modal

Ao explorar as escalas modais, os músicos da época começaram a construir acordes por quartas ou híbridos sobre vários graus de cada escala. Cada voicing traz cores específicas, criando variedade dentro da mesma escala. A figura abaixo mostra os voicings utilizados por Herbie Hancock para acompanhar a música: